Âm nhạc của Mali, giống như hầu hết các quốc gia châu Phi, đa dạng về sắc tộc, nhưng một ảnh hưởng chiếm ưu thế; của Đế chế Ma-rốc cổ đại của Mandinka (từ năm 1230 đến năm 1600). Người Mande (Bambara, Maninke, Soninke) chiếm 50% dân số của đất nước, các nhóm dân tộc khác bao gồm Fula (17%), Gur-loa 12%, người Songhai (6%), Tuareg và Moors (10%) và 5% khác, bao gồm cả người châu Âu. Mali được chia thành tám khu vực; Gao, Kayes, Koulikoro, Mopti, Ségou, Sikasso, Tombouctou và Bamako (khu vực thứ tám, Kidal, được tạo ra vào năm 1991).
Salif Keita, một người Malian sinh ra đã trở thành ca sĩ, đã đưa Afro-pop có trụ sở ở Mande ra thế giới, áp dụng phong cách và trang phục truyền thống. Anh ấy nói rằng anh ấy hát để thể hiện bản thân, tuy nhiên, và không phải là một ca sĩ hay ca sĩ truyền thống. Những người chơi kora Sidiki Diabaté và Toumani Diabaté cũng đã đạt được một số sự nổi tiếng quốc tế như là tay guitar quá cố Songhai / Fula Ali Farka Touré và những người kế vị của ông là Afel Bescentm và Vieux Farka Touré, ban nhạc Tuareg của Amari. Mory Kanté chứng kiến thành công chủ đạo với âm nhạc Mande chịu ảnh hưởng kỹ thuật.
Trong khi nhạc phổ biến quốc tế Malian đã được biết đến nhiều hơn với các nghệ sĩ nam, trong nước, kể từ ít nhất là những năm 1980, các ca sĩ nữ như Kandia Kouyaté có mặt khắp nơi trên đài phát thanh và truyền hình, trong các chợ và trên các quầy hàng ở góc phố. Người hâm mộ theo dõi họ vì bản chất đạo đức của lời bài hát, nhận thức rằng họ thể hiện truyền thống và vai trò của họ như là setters xu hướng thời trang.
Ứng dụng này là về âm nhạc và cho mục đích nghiên cứu.